低龄留学难题,低龄留学难题有哪些

在接下来的时间里，我将尽力为大家解答关于低龄留学难题的问题，希望我的回答能够给大家带来一些思考。关于低龄留学难题的话题，我们开始讲解吧。

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新加坡留学 高中生是否适合出国留学

随着国际交流的扩大，留学逐渐向低龄化发展，海外高中也逐渐开始来华招生。面对什么年龄最适宜出国留学这一问题， 新加坡 （ ）金牌留学顾问金环老师表示，?如果家庭条件允许、学生适应能力较强，出国留学宜早不宜迟，最好到留学国家从高一或高二读起。?

　首先，出国读高中可以更快地提高语言水平。年纪越小的学生，出国后把已学到的知识转化成英文的时间会越短。由于中国小学和初中的基础教育往往比外国教得更扎实，所以这个阶段出去的学生学习压力不大，可以有更多时间去补习英语。

　其次，出国读高中能更快地成长和独立。无论是选择寄宿家庭还是校内住宿，学生都须学会独立面对和解决问题，心理承受能力更强。与不同背景的学生交往，了解不同的文化，对人生观和价值观的建立能起到很重要的作用。国外的高中除了学习之外，还有很多课外活动的机会，通过这些活动可以结识更多朋友，了解当地的风土人情，更快地融入当地生活。而有些活动（如美国的社区服务）还是高中生入读大学的必要前提。

　第三，出国读高中有利于申请国外本科。中国学生在入读国外本科时一定要有托福或雅思成绩，这对于要准备高考的学生来说无疑是一个难题，但如果是在国外读的中学，入学基本都可以免考托福或雅思，入学相对容易。即使在申请大学时要考雅思或托福，这对于已经在当地就读了一两年的学生来说也不是很难。部分名校会要求学生面试，如果学生在当地就更加有利。

　第四，出国读高中能缩短学习时间。在国外，高中毕业后就可以直接申请读本科。但对于英联邦教育体制国家，如英、澳、新等国，中国高三学生毕业后要通过一年预科才能入读本科课程。如果学生提前两年过去读高中，就不存在这些问题。特别是想去英国读建筑、工程、法律等专业，大部分学校的这些专业不承认预科，只承认2年制的A-LEVEL课程，学生即使在国内读完高三，出国后仍要再修A-LEVEL课程；不如提前到国外读高中，以节约时间。

初中生如何出国留学

只要考取SLEP考试达到42分以上即可(当然每个高中根据其要求可能会要求更高的分数)，这种考试在全国各大一级城市均有密集的考点，考试内容和形式都比TOEFL简单很多。除此之外，学生初中三年的平均成绩最好在80%以上，如果想申请美国排名前50的高中则最好提供ssat成绩。

一、初中生入学应达到以下条件

(1)有SLEP考试成绩，至少42分以上

(2)初中平均成绩达到80%以上

(3)申请名校需提供Ssat成绩

二、初中留学美国费用

资金要求：200万人民币以上(每年以30万人民币计算，7年则须210万人民币)

费用明细：美国高中学费约30000美金/年，生活费约15000美元/年。此费用仅仅为估算费用，具体费用则是根据学校的性质及排名、学校所在地的经济水平决定。

扩展资料

1、美国初中生留学条件

（1）有SLEP考试成绩，至少42分以上;

（2）初中平均成绩达到80%以上;

（3）申请名校需提供SSAT成绩;?

（4）足够的家庭资金支持；

申请美国的高中课程，一般要先在国内进行英语测试，然后根据学生的英语成绩申请不同的学校。申请成功后，学生将在美国就读10、11、12年级。如果学生的英语基础很差，学校将要求学生重读9年级。

2、英国初中生留学条件

去英国读高中，并不是所有的学校都要求学生提供雅思成绩，学校会安排相应的笔试和面试录取学生。如果想申请较好的高中学校，学生最好能提供雅思成绩，同时，这些学校的入学考试难度也会增加。初中毕业生到英国后，需再读一年预科性质的课程才能进入高中就读，不过英国的高中课程为两年。

3、澳大利亚初中生留学条件

初中生去澳洲读书，必须具备国内初中毕业证书，并且要有高中或职高、技校录取通知书。如果学生初中毕业后没有雅思成绩，一般需要先读半年语言课程，然后再上澳洲的10、11、12年级，如果学生雅思成绩达到5.5分，可免去半年语言课程。新西兰高中的申请条件和澳洲高中相似。

4、新西兰初中生留学条件

只要申请人在新西兰报读的中学学历与其现有的国内中学学历相当并且申请人成绩基本上符合要求，在名额允许的情况下，新西兰的中学通常都会录取。

新西兰的中学通常会评估申请人在国内中学的成绩，有的新西兰中学还要求品行记录及老师的推荐信。到新西兰读中学没有强制的语言要求(如雅思成绩)。

中国中学留学生可在一年中任何时间入学。学校可能会给学生进行一次测验，以确定你的学习水平，按照你的水平给你分年级。学生签证的资金担保(主要是生活费用担保)按总留学时间准备每年1.5万新西兰元以上。

5、加拿大初中生留学条件

初中生去加拿大学习与高中生一样，可以选择公立教育局和私立高中。初中生年龄小，去加拿大适应语言的时间更短，虽然独立生活的能力稍弱，但有老师和教学助理的帮助，还是能很好的学习和生活。

加拿大中学一般会要求学生提供SLEP成绩，如果没有，可以先到学校ESL语言中心就读，语言测试合格。加拿大的留学费用大约15万元人民币一年(学费加生活费)。

其中，交通费每月600加币左右，伙食费每月150加币左右，全年住校或家庭住宿费为8000-10000加币左右。

6、日本初中留学条件

（1）初中生本人最终毕业学校成绩证明。

（2）经济担保人(年收入12万元人民币)收入证明，在职证明。

（3）本人及经济担保人的户口、身份证原件及复印件。由当地公证部门开具的与担保人关系的公证书。相当于3万美金的银行存款证明。8-12张蓝底小二寸照片(不能用数码照片)。

（4）日语学历证明，通常要达到360学时或达到日语三级以上。日语水平。申请时日语应达到日语能力测试N5、J。testE/F级相当的水平。

7、奥地利初中留学条件

因为2022年北京冬奥会申办成功，中国奥地利两国双边国际体育交流项目框架协议下，世界著名滑雪专业学校 TSSBHG，特别为中国专门建立了“奥地利中国滑雪少年精英班”中学留学+专业深造通道，为12-15岁中国少年精英提供优质的封闭式留学。

入选中学生，可以免试德语，只需基础英语，无需资金担保，可以获得奥地利著名私立中学的留学签证。

留学奥地利私立TSSBHG中学，包括教学、滑雪教练、体能训练、吃住行封闭式管理，学费仅为国内一般私立中学水准，且有奖学金或企业支持。

参考资料

百度百科-初中生留学

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相关资料：

从产业特征看韩国**振兴

韩国**振兴现象产生的社会背景

经济领域，韩国接受了资本主义的经济体制，自60年代以后，经济得到了飞速的发展。1997年亚洲金融危机之后，金大中政府采取一系列务实性对策，不仅迅速从金融危机的阴影中走出来，经济发展还出现了新的局面。韩国成功地从一个农业国进入现代化国家，创造了所谓“汉江奇迹”。现代化是和都市化、工业化、教育的普及、职业分工的专业化、通信的发达等经济发展现象紧密地联系在一起并和特定的社会政治变革联系在一起的。在这个过程中，韩国城市的发展显著，都市化率从1950年的21.4%，发展到1995年的81.3%。

政治领域，80年代韩国进入政治解冻期，1980年的光州事件和1986年的民主运动(注：以大学生为核心发起的两次民众民主运动，抗议军人专制政权，曾得到韩国社会各界响应，但最终被军政府血腥镇压。前者亦称光州民众斗争，后者亦称六月抗争。)使韩国独裁政府恶名昭著。1988年通过国民投票实现了向民主政权的过渡；1993年文人政府上台；接着1998年出现了堪称韩国政治史上具有划时代意义的“在野党交接政府”(注：1997年12月18日金大中在总统竞选中获胜，标志了韩国建国起第一次“政权交替”，在野党第一次成为执政党，少数党第一次战胜多数党。)的政治发展进程。长期以来在韩国社会上争论不休的政治不稳定进入90年代开始销声匿迹，整个社会慢慢进入民主化、多元化的发展进程中。

政治、经济格局的变化不仅导致家庭结构的变化，而且引起了整个社会生活方式的变化。中产阶级形成并稳步扩大，文化消费在消费支出中所占比例逐渐上升。有线电视的开通、录像市场的扩大、卫星电视的前景，一方面争夺着**观众，一方面因播放高品位**节目而培养了观众，且它们都是以**为核心的影像产业，这使得政府和大企业开始注意**市场的价值。

大众文化开始盛行。流行音乐乐队等开始流行，消费人群年轻化，产品包装要求提高，对大众偶像的消费需求增强。

在现代韩国社会的变化过程中，青年群体又占着十分重要的位置。他们是经济现代化的主力军，在社会意识方面则是历史变革的动力。截至1995年的统计，14-24岁的青少年人口略超过900万，占总人口的20.2%。韩国政府的世界化政治战略和提倡国际竞争力的经济战略，使得整个社会普遍认为，韩国的未来命运掌握在“一个背包就能周游世界，懂电脑，会利用先进通讯设备，处变不惊，有坚强毅力，主张男女平等”的“新世代”身上。(注：金镇旭(韩)：《80年代至90年代的韩国**》，北京**学院硕士毕业生论文，第27页。)特别是大学生(占青少年总人口的约54.5%)(注：君冢大学(日)、吴鲁平(中)、金哲秀(韩)：《东亚社会价值的趋同与冲突》，中国社会科学文献出版社2001年，第44页。)，他们在80年代经济繁荣的环境下成长起来，有机会享受1988年奥运会以后的经济富裕和政治稳定。他们将成为韩国**的主要消费者。

在造成韩国**振兴繁荣景象大的社会背景中，有一个因素不得不指出：韩国民众强烈的爱国心和罕见的民族凝聚力。韩国**票房的奇迹，与韩国观众对本土**非理性的热爱，蜂拥而上的参与行为是分不开的。许多影片如《生死谍变》、《共同警备区》的上映，媒体一律不能有批评声音，普通百姓如果不去看会被认为是“不够爱国”。当政府放宽“**进口限额制度”时，**人立刻示威游行，而韩国大众媒体一律给予最大的支持，结果迫使政府对**人和民众做出妥协。

笔者认为，造成这种民族特质的原因有多种：一、有史以来，韩国即为单一民族国家，没有像中国、美国等民族大融合的历史；他们认为自己的血脉最纯洁，最干净，在韩国最常见的标语是“身土不二”(注：“身土不二”是一个比较宽泛的概念。笔者根据所阅资料整理出以下两层意义：其一，它是热爱本民族的象征，对生养自己的土地抱有依恋与敬畏的复杂情感。体现在微观的经济领域上，韩国出产的商品上多印有“身土不二”，尤其是农副产品一律如此，其意类同于中国的“提倡国货”。其二，它从人与土地(自然)的关系应和谐共处而延伸成为一种民族文化精神，与我国的“天人合一”有相通之处。“身土不二”不仅是韩国传统，还是自70年代起由政府发起的“新生活运动”的具体内容，包含有城市民族化、乡村现代化的意味。)；二、20世纪屈辱的被侵占、被分裂的历史，使现代韩国人具有强烈的独立意识和民族自尊心；三、地理生存环境——如金大中所说，韩国为美、日、中、俄四大列强所包围，本身又是山多地少、资源匮乏的小国(注：李立绪：《韩国启示录——韩国经济危机实录》，企业管理出版社1998年，第385—386页。)；四、经济领域内的“汉江奇迹”所赋予的自信心；五、韩国儒教传统影响(注：中国儒教传统中，有以道德之有无来作“华夷”之辨的言论，韩国儒教继承了这种说法，甚至在某些历史阶段，把受西洋沾染的中国也视为夷。)。

了解这种民族特质或者说民族文化心理现象，对于解释某些韩国**现象是非常必要的。这种民族文化特质不是始自90年代的**振兴现象，而是一以贯之于包括韩国**在内的韩国民族文化当中。

“从20世纪中叶以后的情况就可以看出：在朝鲜战争的危机中生存问题成为绝对的问题，从60年代到70年代，国家成为支配性的生产主体，以‘民族文化’为中心形成了‘国家主义意识形态’。相应地，韩国的现代化就意味着‘独裁下的开发’，接下来就出现了到70年代与80年代为止仍旧是‘政治问题’独占主导性言论的现象。换言之，60年代以后，文化主要是在‘理念上’被消费，而没有确保其大众性这种状况。

“从这点上来看，应该说韩国文化论作为‘大众性消费品’而被生产和消费的条件具备是从20世纪80年代后期开始至进入90年代这一时期。在民主化取得某种程度的成就后，‘政治言论’的影响力下降，人们有了一点可以说说‘文化’的空闲和‘自信感’。国际化的迅速进行同时也成为一种压力，因而对自我与他人关系的设定也越发显得重要。”(注：权淑仁：《大众性韩国文化论的生产与消费》，《当代韩国》2000春季号，中国社会科学文献出版社2000年，第61页。)

汉城大学比较文化研究所权淑仁教授在《大众性韩国文化论的生产与消费》一文中，探讨作为大众文化研究的“韩国文化论”缺失的原因。笔者借用这段话是想说明：韩国**作为“大众性消费品”具备被生产和消费的条件是从20世纪80年代后期开始至90年代这一时期。

韩国**振兴现象的出现，正在于政治、经济、文化等外围环境的成熟，和**产业内部制作、发行、放映诸环节的合理营造——其中**制作人对类型片的有意识的推进和发展又是极其重要的一个方面。

大资本的介入改变韩国**产业格局

**资金传统上有两大来源，但进入90年代，制片投资发生了两次大变化，极大程度地影响了**产业及**形态。

1.产业背景

自50年代至90年代初，韩国**工业基本上是以美国好莱坞**消费市场为演变主导的。1986年韩国**市场开放进口外国影片，迅速成为继日本之后的亚洲第二大市场，一年即发行400部以上影片。其中100部影片为本土影片，300部是进口影片。其中仅好莱坞和香港两地的娱乐片即占70%多(注：全阳骏(韩)：《韩国：**工业、美学、新潮流》，李莲英译，《新亚洲**面面观》，焦雄屏编，台湾远流出版公司1991年，第101页。)。80年代，韩国大**公司将利润由对本土**的投资全面转向进口好莱坞**。政府虽然制定了“**放映限额制”，但好莱坞利用美韩贸易谈判的机会，强制韩国政府采取自由化的**政策。美国**公司不须经过垄断进口的韩国**公司，长驱直入韩国市场。

忠武路(注：忠武路是汉城市中心的一个地名，上世纪20年代韩国**开始以来，主要**制片公司和主要**院都集中于此，既是韩国**的摇篮，在90年代中期之前也是韩国**制作方的代名词。)是自20年代以来韩国**制片公司的主要集中地。半个多世纪以来，他们以中小资本对抗好莱坞**，勉强维持生产。**资金的两大来源，一是地方发行人的预付款，二是录像版税。80年代末期的“**自由化”政策打破了20家**公司垄断本土**的局面，一时间有一百家**公司成立，活泼多姿，自由竞争，但规模既小，秩序全无，根本无力回天。

韩国的**文化也深受好莱坞**模式影响。忠武路**街制片模式下的商业片，多运用好莱坞的叙事策略，来服膺儒家思想，一方面取悦观众，一方面不触犯严格的**审查制度。类型基本是通俗情节剧、古装历史剧、B级动作片和软性色情片。

2.大企业涉足**业

财阀体制是韩国经济发展中的一大特色，现代、大宇等等大企业在韩国政府的支持下，对韩国经济的高速发展曾起到十分重要的作用。政府同样支持它们对文化事业的扩张。90年代初期每年都有一部绝无仅有的高票房**，1991年是李明世执导的《我的爱，我的新娘》，1992年是金义锡执导的《结婚的故事》，1993年是创造了100万观众人次的《西篇记》。这三个由新导演创造出的票房神话，赋予了大企业信心。他们相信只要方式得当，投资**一定可以盈利。

韩国大财团纷纷投资**业。他们首先买断版权，继而染指影院的运营、制作、流通、配送等相关环节，参与步骤比较有序。如三星、大宇、鲜京都从录像带的营销开始，在较短时间内掌握了大部分主要国外**公司的录像带版权，在制作领域，他们则首先以购买韩国**的录像带版权的方式来参与。

大企业为迎接多媒体时代而忙于兴建新剧场或租赁已有剧场。三星、大宇、鲜京和壁山等大企业在大城市里买入主要**院，或是建立新的复合**院，来形成连锁的放映系统。以1997年为例，刚刚成立**事业公司的现代集团就租赁了汉城名宝剧场的5个**馆。

有的大企业则通过与国外的**公司联手来进军**业。第一制糖公司向美国的梦工场投资三亿美元，得到其出品影片的亚洲地区版权；并和香港的嘉禾**公司合作，在韩国设立了JACOM**制作公司。

大企业的介入对于只有好的创意却没有足够资金的新导演和独立制片人来说，无疑相当于雪中送炭。以前忠武路制片体系中“论资排辈、熬年头”的惯例被打破，那些从**学校毕业或者留学归来的新导演，获得了一显身手的机会，怀才不遇的副导演、商业广告的导演们也有了意想不到的机会。李光熏由此导演了《封大夫》——1995年票房最高的国产影片；李民勇导演了《炎热的下午》——一部风格独特的女性主义影片。

1994-1996年间，大企业在**业的投资蓬勃发展，完全激活了**市场(也为日后的不稳定埋下隐患)。**制作体系迅速分化，出现了四种不同的**制作体系：原有忠武路制片方式，独立制片人制，大企业直接制作方式以及独立**。不少年轻的导演和制作人脱离了忠武路制作系统，建立了以导演为中心的独立制片人制度，如朴光洙制片、企划时代、张宇锡制片等公司。

大企业都喜欢票房价值高的**，注重迎合年轻一代观众的兴趣，对这样的**不仅投入资金，并且要造成良好的土壤，使制作以创意为主的新**的独立制片人能够扎下根来。他们既制作出了相对高投资的商业**，也促使独立制作方式的低成本**向商业领域迈进。这三年间**面貌为之一新，既有大制作、高票房的动作喜剧片《两个警察》(Ⅰ、Ⅱ姜禹石)、浪漫喜剧片《封大夫》(李光勋)、以特技制作闻名的《银杏木床》(姜齐奎)、科幻片《木槿花开》，也有票房评论双丰收的低成本之作《时间长久持续》(金应寿)、《猪掉进井里的那一天》(洪尚秀)、《鳄鱼》(金基德)、《恐怖分子》(金永斌)、《千年的爱》，也有艺术**如《黑土地白百姓》(裴庸均)、《花瓣》(张善宇)，女性**如《像犀牛角一样一个人走》(吴丙哲)、《炎热的下午》(李民勇)、《妈妈有了男朋友》(金东斌)。大企业的进入，最重要的后果是，直接促成了韩国制片人制度的形成。

3.风险投资进入**业

1997年亚洲金融危机爆发后，大企业自身难保，对**的投入迅速减少，很多大企业纷纷退出**业。只有三星是个例外，在1998年投资了6部影片，获得相当大的成功。

金融危机后，财阀集团在国民经济中的地位逐渐下降，政府积极扶植中小企业。尤其是在风险投资中小企业的政策引导下，中小企业逐步开始取代财阀集团在国民经济中的主导地位。以高科技密集为特征的风险投资中小企业给韩国以往比较臃肿与僵化的产业结构注入新的活力

1997年11月，通商事业部宣布**业及相关产业属于风险投资产业。这意味着**融资比较容易，并且可以享受减免税等优惠待遇。风险投资公司迅速占据了大企业撤资后的空缺。他们带来全新的投资概念，同时引导独立制作公司制作题材更集中的片子，并加强营销概念，**市场日趋专业化。

日信创投是忠武路上最知名的投资公司。它不仅作投资还充当投资管理者的角色。它的收益分配比例相当优惠：5∶5，而一般大企业都是6∶4。仅在1996年到1998年间，他们投资的**就有《银杏木床》《上网》《哈利路亚》《八月圣诞节》《安静的家庭》《驱魔录》。

**政策及**文化对**的影响

1.**政策

**审查制度

韩国**审查制度形成于20年代日占期。八九十年代严格的审查制度严重阻碍了**的健康发展。1996年10月4日，法庭宣布**公映伦理委员会的审查违反宪法。这结束了70多年的**审查制度，同时提出了新的迫切问题：建立等级分类制度。1998年，围绕新的**法(1994年制定的《**振兴法》)，年轻一代和保守派的分歧越来越大，问题焦点在于等级外**专用馆和**振兴委员会的设立。

对于韩国**来说，目前的等级分类制度毕竟提供了更宽广的题材空间和表现空间。《两个警察》系列揭露警察的违法勾当，《美丽青年全太一》批判70年代的军事独裁体制，《花瓣》揭示了80年代群众遭到镇压的“光州事件”。1999年有两部影片《黄头发》和《谎言》(张先禹)，因暴露镜头被禁，引起广泛争议。但是影片经修改勉强通过审查后，却在市场上获得巨大成功。

**放映限额制度

朴正熙的军政府在1966年开始施行限额放映制度，本意是过滤掉西方的某些影响，但在以后的数年中，它却成了保护民族**的一张安全网——政府立法规定每家**院每年至少放映146天(具体天数后有变化)的本国**，这就是所谓“**季节制度”(Screen Quarter System)，本文译为“**放映限额制度”。

90年代中期以后，韩国国内几度出现主张缩小甚至取消**放映限额制度的论调。1998年12月2日，韩国外交通商部提议，参照与美国的双边投资协议，从2002年起将106天的限额降至92天。**界担心，如果这项提议获通过，好莱坞洪水猛兽般的商业大片将逐渐淹没本土**。由此爆发了一场知名导演、明星发起的**界大规模游行示威。1999年6月**界又两次举行示威活动。韩国政府被迫让步，暂定在本土**占有市场40%的份额之前，维持限额制度。

尽管限额放映制度一定程度上损害韩国**业的利益——韩国的**放映量从1993年的640部降至1997年的502部，生产量从1993年的63部降至1997年的59部。但作为一种意识形态性极强、国家民族特性浓厚的特殊文化产品，**应独立于自由贸易协定之外，似乎在美国以外的国家已达成一种共识。

经济政策调控

为振兴民族**，韩国政府在90年代至少三度启动政策调控。90年代初期为鼓励大财团进入**界制定了减免税收的**振兴政策。1997年后实行抵押版权融资制，比如1998年，国有的**振兴公司为10部**作抵押版权融资，共提供30亿元韩币。这10部**其中就有林权泽参加戛纳**节的《春香传》。第三种举措同样重要，即是在1997年将**业列入风险投资行业。

2.**文化的普及

前文已简要提到，90年代上半期大众文化及其他娱乐媒介对**的双重影响。流行音乐、电视剧等大众流行文化日益繁盛，观众普遍的文化素质提高，明星制初步建立等等，对**呼唤与支持的一面毕竟大于抢夺**观众的一面。从1995开始，韩国**文化迎来充满活力的时期。借纪念**诞生100周年的机会，进入90年代后一直在上升的热情终于爆发出来。

1995年3月大钟奖**节上放映了7部国外艺术**。同年11月，**制作公司“白头大杆”设立艺术**专业馆，放映了前苏联**《牺牲》、伊朗**《何处是我朋友的家》、《橄榄树下的情人》等国际一流的艺术**。仅仅《牺牲》一片，在一个月内就吸引了两万名以上的观众。**发行商开始注意“艺术**”商业化的可能。这一年，王家卫的《东邪西毒》等三部影片在韩国上映，每部**的观众人次都达到十万以上。同时期开始，**史上的经典影片通过有线电视进入了千家万户。借助于这些积极的市场引导与开发，以前只熟悉好莱坞和香港商业片的观众，对**的印象和理解开始改变。

大众媒体开始积极报道**新闻和介绍**知识。就在这一年，**月刊《KINO》和**周刊《CINE21》创刊，他们把韩国和国际**界的最新消息以一种雅俗共赏的方式介绍给韩国民众。《KINO》目前已经成为韩国最权威的**杂志。

90年代中期以后在韩国掀起的**热演变成一种**文化热，韩国各大学相继开设了四十多个与**相关的专业。大学里的**讲座挤满了来自不同专业的学生。韩国国立综合艺术学院设立了**学校，购买了完备的**制作设备。

**节

在短时期内韩国还举办了釜山和富川两个大型的**节以及数十个小型**节。其中釜山**节至今已举办6届，成为亚洲最重要的国际**节之一。釜山国际**节创始于1996年，由釜山艺术学校、中央大学二校的**系提议，在釜山**界和釜山市政府的支持下获成。1996年10月的第一届釜山国际**节就达到18.4万观众人次的良好效果。(注：金东虎(韩)：《亚洲**发展的后盾——记釜山国际**节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第24页。)

在诸多亚洲国家的**节中，釜山**节与众不同的战略值得重视。第一是它最初就定位于“非竞赛性**节”，避开了与其他**节(如国际一流**节和同时间的东京国际**节)之间不必要的竞争，而专注于作为亚洲**展台和展映国际最优秀**的作用。第二是它推出的两项特别计划。“新浪潮**”及其扶持制度：选择亚洲新导演的第一二部作品展映，把它们推向国际舞台，并为保障这些影片在韩国境内的发行放映，给予发行商3万美元的资助；釜山振兴计划(PPP计划，开始于1998年第三届釜山**节)：为有**制作计划的亚洲导演和世界级的发行公司、制片人、赞助商创造合作机会，促成合作投资或共同制作或对影片后期制作提供赞助。香港的陈果、台湾的林正盛、日本的筱崎诚、中国大陆的贾樟柯、张元、王小帅等导演都从PPP计划中获益。釜山**节对亚洲**新人的成长，作出了切实的贡献。

釜山**节不仅为韩国**和亚洲艺术**提供了制作机会、拓展了**市场，还和众多的国际**节达至沟通，使韩国**大批进军国际展台。仅1999年就有80部韩国**计150次在73个国家和地区参展，其中包括戛纳**节和柏林**节。此外，釜山**节本身产生了相当可观的经济效益，为釜山影视业的发展提供了重要契机。釜山市政府选择影视业为战略产业，组建釜山**委员会，推动了釜山文献**馆、数家多功能影院的相继建成，陆续筹建影视信息城、主题公园、动画片中心，并对与釜山相关的**行政和财政的支持。(注：金东虎(韩)：《亚洲**发展的后盾——记釜山国际**节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第29页。)其中包括以釜山为影片背景的《朋友》。

总体来说，**节最根本的作用在于它成为韩国大众文化生活中的一个“事件”。与报刊、电视、流行音乐等大众传媒一起，它们构筑了韩国**振兴现象得以发生、发展的意识形态背景。

3.纪录片与短片的繁盛

短片和纪录片的发展，是90年代韩国**界一个异乎寻常的重要现象。截至1999年，韩国年产短故事片300多部，并通过国内外各种**节上映。

纪录片

80年代韩国曾出现一批源自大学校园的**团体，他们标榜“独立”和“进步”，既反对官方和商业**，也反对实验**和作者**，而是试图与进步的文化团体、工人阶级联合起来，拍摄纪录片，并以录像带的流通来代替商业**发行。

政治动荡的80年代末，他们在政治活跃团体、进步工会、学生会等群众团体的支持下，制作出了一批反映韩国社会矛盾的影片。“**制作所”(1987年成立)和“劳动者制作团”(1989年成立)是其中最为重要的两个地下**团体。前者拍摄的《理想国》(16mm，110分钟)，第一次以剧情片方式处理光州事件；1990年的《罢工前夕》(16mm，100分钟)则是以忠实刻画工人运动为内容的剧情片，成为独立**的里程碑。因政府禁映，该片通过校园和工会礼堂自办放映，而警方甚至出动直升机投掷催泪弹来驱散观众。“劳动者制作团”则是进步纪录片的突破，他们制作了十数集每集1小时的《新闻**》，专注于韩国工人运动的最新话题。事实上，这些**团体建立了校园、工厂放映和录像带流通的独立发行渠道。

如果说80年代的独立影片内容上着眼于工人运动，政治导向上具有强烈的反政府性，价值取向偏于集体价值、共同空间优先个人、日常空间。那么自90年代开始的独立**则远为多元和复杂，尝试着以多种方式去反映丰富的社会生活。

在纪录片方面，边英珠的《嗫嚅三重奏》(1994-1999)用二战期间沦为日军慰安妇的妇女证词来揭露性暴力和军国主义问题；李庆顺的《蒲公英》(1999)表现一位父亲在民主化斗争中痛失爱子的悲伤和勇气；洪亨淑的《本名宣言》(1998)描写一位旅日韩侨的流浪经历；朴基福的《别管我们》(1999)则以离家出走的少年和家庭暴力为素材，描写体制和反体制势力都漠然无视的社会边缘阶层。这些纪录片普遍不再以旁白或采访来引导观众，而代之以客观纪录的方式来试图还原生活本身。

导演金东元自80年代末一直追踪城市开发区拆迁户的居住权问题，已拍出《上溪洞奥林匹克》(1988)、《杏堂洞的人们》(1995)和《另一个世界》(1999)三部曲。《另一个世界》拍摄了拆迁户争取到开发区居住权之后的生活，关心的焦点从特权化的意识形态转向日常生活的政治学，其关注的核心问题乃是现代社会中人与人之间的认识与沟通。笔者认为，不了解这些信息，就不可能充分认识韩国**振兴现象，不可能细致读解韩国的类型片，如作者化的黑帮片《绿鱼》、《搏动》。

短片

短片的繁荣是90年代另一个重要的**现象。80年代的年均产量不超过50部，而90年代却达到300部以上(注：南仁英(韩)：《差别美学，日常生活的政治学——评90年代韩国**短片和纪录片》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第30—35页。)，其中大部分出自**专业学生和业余**爱好者。90年代初由三星公司出资举办的汉城短片**节，既是短片的盛会，也是商业**公司挖掘新人的地方。(2002年4月三星出资在北京举办了DV短片**节。)90年代后期，韩国短片**节增多，主要有独立**论坛、独立短片**节、釜山亚洲短片**节等，很多韩国短片还参展戛纳等大量国际短片**节，获得了较好的成绩。

韩国90年代的纪录片和短片具有三个层面的重要意义：1.为主流**业提供新的**人才和活化**氛围，一定程度上直接催生了韩国**振兴现象并刺激其发展；2.在题材和表现领域上有效弥补了商业影片不敢涉足的领域，与主流商业片互为补充，并成为新的**美学的催化剂；3.使**产业和社会文化、艺术保持着良好的互动关系，平衡着**作为产业、艺术和意识形态的三重功效，是韩国**能够健康发展的深层原因之一。

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