韩国留学导演专业（韩国留学导演专业得准备多少钱）

大家好，今天我想和大家谈谈我对“韩国留学导演专业”的一些看法。为了让大家更好地理解这个问题，我将相关资料进行了分类，现在就让我们一起来探讨吧。

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王良的理想的国际评论

《山村男人和城市女人》

——原文发表于韩国釜山大学**研究所专业刊物《视线和谈论》

作者：金英珉 教授

翻译：周贤起（韩国留学生，中央戏剧学院**电视系硕士研究生）

男人是个某小山村的屠夫，而且是被朋友雇佣的零工，是生计无着的新婚一家之主。因为替娘家还债，所以李俏（女主角）才嫁给王良（男主角）。但是李俏对王良没有任何的爱情可言，她一直以要考大学为理由，拒绝不要怀孕，更不要发生性关系。李俏在结婚前心里一直喜欢着远在外地上大学的初恋。初恋曾经跟李俏承诺过“一起上同一所大学，等你考上大学”，并且约定好未来，李俏因为厌倦了一成不变的山村婚姻生活，发誓考不上大学绝不甘心。

王良每天辛苦的以杀猪来赚钱，弄的全身血淋淋的，而他的妻子一直都没有怀孕，周围的人都以为他不能勃起。李俏回娘家之后，没有遵守和王良的约定，动身去了城市找之前结婚之前喜欢的初恋，并且和他上床。之后在城市找了份足疗的工作，与王良断绝了联系。虽然生活很窘迫，但她觉得考大学的希望越来越大。一直联系不到李俏的王良，放弃了自己的工作，来到李俏所在的城市，一边收破烂一边寻找李俏的下落。李俏一直躲避王良，最终因为王良的纠缠与王良见面。并且告诉王良，如果他能够在一天之内帮她还了之前流产的费用和欠老板娘的5000元就跟王良回村子。王良想办法凑齐了钱，李俏却又没有遵守约定。王良在走投无路的情况下，王良让老板娘帮他约李俏出台。李俏来到王良的住处，拒绝了和王良回村子，满不在乎的要赶紧和王良上床拿钱回宿舍。李俏的行为使王良走到的绝望的尽头，对李俏的爱变成了杀死李俏的冲动。面对李俏的尸体，王良发出了绝望的叫声。

1.性爱或者欲情最终变成暴力不是单纯的事件，虽然变成剧情的样子，但不能还原两人主题的表演，那表演是很结构的，而且众所周之，弗洛伊德说过性爱或自恋都有暴力存在，比如暴力在性爱中的判断（如果女儿是主体）就像是不认识的男孩在父亲中的判断是一样的。“母性的发现”等，自然的东西通过历史制度的流派学，再发现的是知识的流行，但是男性的发现是历史制度的自我保护。爱情的发现也是如此，以性爱和暴力构成的牵连，通过历史的制度精华和分离，再说基本体制里，以自我保护为安定化。因为美名和思想爱情呵护，但是相爱是太暴力的，近亲**甚至具有恶魔素因的根子。文明是由禁忌设定性爱文化制度的限界。拟补着神经症的现实，自然的维持。

导演的意图告诉我们，假设爱自己的女人，充实的生业，过素朴人生的男人的职业是屠夫，象征着性爱和暴力之间的内缘。而且更有趣的是，开场的给猪刮毛和最后的掐死女人，很专心的试擦裸体的场面，有着很奇妙的一致。然而王良的自意识排除了这种一致，（黑格尔式的说）这部**全体辩证法的自意识是还原成一致的自意识的。

2.作家G. Flaubert 说，恋人之间的爱是不能平等的， Ruskin说富现象就像电荷的差异启动电气的属性，因为贫困是不能构成的，爱情的前提就像是电气或者富的情况，是不能给两个人同等的幸福的条件。有人说爱情的属性就是 “爱的越多烦恼越多，就越得不到爱”。有的人遗憾，就不能不更加的想念，更加的服从对方，这样就更加的难受；而有的人处在这样的情况之下就会推开。像这样的恋情是不可避免的。性爱精华通过格够得到的家族主义的爱情是以追求时势平等主义至尚的；但是，其实爱情的秘密是不平等的获取，而且不但是幻想的而且是露骨的欺瞒。我认为像最普遍的追求寻欢作乐的轻浮人生，在过去通过判断谁都会谦虚的同意，而像这样无情的批评，是更正确更贤明的。

山村的屠夫男人和有着到城市的上大学的女人的欲望之间的恋爱就这样擦身而过，这是根本不平等的，终于，相互之间不能得到以换喻的成依赖的样子。婚姻变成了女人收钱卖自己肉体的交易，男人却是为了寻求肉体的爱，而耗尽了自己年轻的热情。王良不得不暂时满足李俏向往城市大学的生活和旧爱的欲望，但她到最后也不愿意和王良回到山村。男人一定要山村的妻子，而女人却一定要城市的爱人。王良的理想是和女人一起回到山村过平淡的生活，而女人虽然‘不是想飞黄腾达，但绝对不想在山村过平淡的生活’。

3.这部**以男人和女人对比山村和城市为表现。这部**中，登场的女人的形态是明显的反复的毁约。所谓‘毁约的存在论’是社会的弱者不能主动的反抗强者们的系统的自我保护形态，而这里的毁约是对比山村，城市的资本制存在论的降格。女人一直梦想到城市生活，总是毁掉跟山村男人的约定，让男人一直处在不安和恐慌的状态之中。毁了几天后从娘家回来的约定，一句告别的话都没有，藏身与城市之中，无视考试完允许同床使男人的欲望受到耻辱，又撕毁了还足疗的债一起回山村的最后的约定。这样的毁约也作为以社会的弱者为女人的东西，但我们考虑这**叙事的道理，却作为城市的东西。现代城市的表象是资本制或企业官僚的合理性，但是脱离自然的生活节奏，以城市人的生活方式就常常做毁约的消费。

如前面所说，以农村的生活方式为一贯性的场所，而以城市为毁约的空间表象，这不是个人的问题，而是所谓资本主义系统的问题。当今山村已经不是城市系统的外部，是那种不在现场的借口而已，以城市为市场空间特化跟山村生活直接的相互作用，传统的和充实性形成对比。而那空间的体制的性向是消费者的变化，爱人的毁约的性向就像电视购物和恋爱事业，投资股票、手机等的媒体是绚烂的造化。

4..‘男人是船，女人是港口’这通俗的道理是不对的。真实的却是‘女人是船，男人是港口’，‘女人没有祖国’是我的很久的持论。王良的理想是以自己的山村作为他的祖国来保护，过平淡的日子。像这样，男人总是固执已见的请求女人回去，以自己的山村作为他的祖国。说‘怎么我能不喜欢你？’的人是王良，最终杀死不回去自己的祖国的女人的人也是王良。点缀男性主义的人类历史证明，女人的祖国始终没有，她停泊的港口是似是而非的风景，以所谓爱的媒介托付的暂时的幻想而已。

谁能介绍一下韩国导演金基德的情况

韩国**-金基德- -

法国媒体对这位曾留学巴黎的韩国导演大加赞扬，称从《弓》中看到金基德延续了他一贯对另类情感关怀的冷色风格。但也有评论指出，在某种程度上，《弓》几乎成了金基德那部《漂流欲室》的姊妹篇，“不管是大海、船等场景的选择，还是画面上的血腥残酷，我们似乎仍然看到《漂流欲室》中那种用肉体痛苦来达到精神快感的主题。”金基德以边缘题材起家，自2002年《海岸线》以来开始受到国际关注，2004年《撒玛利亚的女孩》获得柏林**节银熊奖，《空房间》使用韩国备受争议的女演员李升燕担任女主角，获威尼斯**节最佳导演奖。边缘人物、性、暴力一直是金基德影片的主题，本次戛纳“一种关注”单元的开幕片《弓》由金基德自编自导，同样不离这些主题，与《空房间》有不少相似之处。首先是对话量极少，影片中的男女主人公几乎无语言交流，无名无姓，在宣传单中也只以老人、少女和大学生来称呼。此外，在《空房间》中出现的女主角与隐身情人的拥抱对视的情节变本加厉，成为少女和老人化身的风做爱的镜头。再者，《空房间》中出现的高尔夫球攻击人的暴力手法，在《弓》中演化成老人用弓瞄准所有对少女有企图的男人的镜头。放映结束后，记者们一致认为《弓》沿袭比突破多。

金基德在影片放映结束后，简单介绍了《弓》的创作意图。他说：“每个人都有不能实现的渴求和希望，通常大家都会把这些愿望藏起来。而我想表现的是，这些隐藏的愿望有多卑鄙、高贵、悲伤和美好。所以用一个不能被人控制的少女来讲老人的渴望。”金基德还解读了“弓”这种武器在影片中的三层含义——一个防止入侵者的有力杀人武器，一件表达灵魂声音的乐器，一种传递内心情绪张弛的语言。

以流畅的镜头，配合演员的动作、表情来陈述故事，金基德仿效欧洲**大师通常的做法，摒弃的是寻常意义上的“台词”堆砌**。也因此，他的影片《冬去春来》，在西方收获了8亿美元的票房，但韩国本土的票房不过5万美元。“我认为西方观众更能够接受我的**。所以，我在影片中尽可能地减少对话，因为我担心错误的翻译会破坏我大部分的工作。我相信哭和笑已经是最好的语言。不过，如果有再次的机会，我想有一天，尝试拍一部完全由对话组成的**。年龄越大，你对于别人所说的东西就相信得越少。但人类的活动是没有撒谎可言的。它们都是诚实的，无论这些行为是否符合是非标准。”

仅仅用了17天的时间，金基德就完成了这部《弓》。

金基德(，1960年12月20日-)，韩国的著名**导演。他的**往往跳出了商业**的框框，使他成为世界上一个十分独特的导演。而且，他的**题材往往使观众在震撼之馀，带来生活上的反思。

2002年，他的《海岸线》成为了釜山国际**节的开幕**。2004年，他凭着《欲海慈航》夺得柏林影展的导演奖，并于同年的维尼斯影展凭另一套新作空屋荣获导演奖。

作品列表

1996年 - 鳄鱼 (?)

1997年 - 野生动物保护区域( )

1998年 - 雀笼小客栈(，即“蓝色大门”的意思)

1999年 - 漂流欲室(?，“岛”的意思)

2000年 - 实际生活()

2001年 - 打回头的情书(?，即“收取人不明”)

2002年 - 烂泥情人(，即“坏男子”)

2002年 - 海岸线(，釜山**节开幕**)

2003年 - 春夏秋冬()

2004年 - 欲海慈航(，即撒玛利亚的意思，荣获柏林影展导演奖)

2004年 - ?(即“空屋”的意思，李丞涓主演，荣获维尼斯影展导演奖)

2005年 - 弓

盘旋在欧洲上空的韩国**UFO

1960年12月20日，金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡，在一个经济欠发达地区的小山村里长大。金基德小时候就具有绘画的天赋。他的父亲是个经历过朝鲜战争的退伍军人，母亲只是名普通主妇。9岁那年全家移居汉城，金基德在一所农业技学就读。中学还没毕业就辍学走进工厂，从此在那里度过了青春。

20岁那年，金基德应征入伍。五年后退伍，在教堂寻得一份差事，同时坚持画画。1990年，金基德前往法国，在巴黎深造美术，同时靠卖画为生。二两年后回国，贫困潦倒的他开始尝试剧本写作。1993年，他的剧本《画家与死囚》获得剧作教育协会最佳剧本奖。1994年，《二次暴光》获韩国**委员会最佳剧本奖，次年《非法穿越》再获该奖。这些奖项使他在1996年筹得资金拍摄了自己的第一部**《鳄鱼藏尸日记》，从此走上了职业**人的生涯。让人叹为观止的是，此前他并没接受过任何有关**或者美术的正规教育。

1997年，金基德的第二部**《野兽之都》出炉。并首次入选第16届温哥华国际**节，而这也是他的一部半自传色彩的影片。次年，《雀笼小客栈》成功打入欧洲，曾展出于柏林**节等八个国际大中小**节。

1999年，《漂流欲室》入围威尼斯**节竞赛单元。其惊世骇俗的影像在国内外引起轩然大波，同时他本人也被贯以变态、恶俗、下流的“美称”。次年金基德推出实验作品《真相》，并组建自己的**公司。2001年他凭借《收件人不明》再度入围威尼斯**节竞赛单元，不过依然饱受争议。2002年，金基德的影像语言日趋完美，其最重要的作品《坏小子》二度入围柏林**节，但仅获得艺术奖和演员奖。同年，他说服偶像明星张东健出演自己的低成本**《海岸线》。本片也被选为当年韩国釜山**节开幕影片。

2003年，金基德推出《春夏秋冬又一春》。这也是他唯一一部不“招人反感”的影片。本片当选韩国当年十大佳片之一，并有幸代表韩国角逐2004年的奥斯卡最佳外语片。不过理所当然地名落孙山，连提名也没拿到。可以说金基德作品中散发出的浓厚悲观论调，是奥斯卡所最最深恶痛绝的。

2004年，金基德以《撒玛利亚女孩》第三次出征柏林**节，终被授予了“最佳导演奖”的肯定。尽管这并不是他最好的作品，但这个奖至少迟到了两年。

金基德已是个被过分涂抹的名字

在过往的七年间金基德的创作是关于畸恋、仇杀、孤独、绝望关于卑微和耻辱。从默默无闻到赢得国际

声誉，由无法公映到一流**节的频繁邀请。金基德已经成功的走到了大众面前。然而他得到的却是少数赞许和多数的反感与不理解。国际影坛对待他的态度基本如此。而在中国看金基德**并愿意站出来发表议论者也惯性式的接受并采用现存的评论。观点的过分单一叫人怀疑如此喧嚣的议论之前到底有多少人起码认真的看过他的旧作？只要一提到金基德所有文章毫无例外的使用了诸如：暴力、大胆、残酷、血腥、另类、边缘、情色、惊人一系列本身最泛滥乖巧的字眼。观众和**节评委以更加猎奇和不安的心理预期等待着金基德的每一部作品。没有经验者则干脆直奔流血画面和三级镜头纷纷寻找金基德影片。网络帮助了这种谣传。经常有人在各种论坛里描述他们在这些**里目堵了什么。于是一传十，十传百越发人云亦云。金基德终于名声大噪但处境也足够尴尬。他的脸上贴着左一个又一个无比花哨却不相干的标签。现在“金基德”已经成为了一个被过分涂抹的名字，面目全非。就像张东健在《海岸线》中那张脸一样已经很“迷彩”了。

公众的哗然始于1999年的威尼斯**节。《漂流欲室》作为竞赛单元影片正式角逐金狮奖。这部兼具优美画面与痛苦表达的虐恋片显然分量十足。但也许由于明显违背大众的观影经验该届影展上《漂流欲室》仅获得NETPAC一项外围小奖。紧接着此片在欧洲取得了一定的票房成绩。较为亲切的评价是：“金基德没有被完全的理解，但他是个天才。”可能因为《漂流欲室》留下的初步印象，欧洲人对金基德念念不忘。在随后的两年里又有《收件人不明》和《坏人》被连续请到西方。有关金基德的种种说法由此产生。大量充满惊奇的影评、分析开始涌入媒体。大体都是描述金基德**所谓的“残酷凶猛”。因此金基德多次被与日本活跃而怪异的三池崇史并提。除去少数的赞扬，批评声更此起彼伏。女权主义者对金基德尤为反感。时常痛斥他“病态”、“无聊”。金基德作为这五年间各大**节上最知名的导演之一最终却没能赢得一座足重金奖。这种结果正说明他虽然火热一时但作品引起的仅仅是好奇而非理解。他每每收拾起圣丹斯、布鲁塞尔、蒙特利尔、奇幻**节为他准备的一些安慰奖项后只好立刻返回韩国准备下一部**。

更糟糕的是金基德诚恳的态度已被严重损伤。对待各种指责他解释到：“这些批评正是主流面对非主流的不安。”可是媒体对他的言论一次次曲解、误传，不善言辞的金基德曾一度回绝一切采访。好事者的宣传愈发夸张，连众多准色情网站都提供了金基德**的下载链接。如此局面下不作辩解显然明智。

金基德真相

通过金基德**，对他本人的猜想自然也会依赖于影像风格。似乎自然合理的，金基德被臆想为冷漠阴暗，表情严肃。这一次又多少产生了偏差。

金基德向来和蔼害羞，面对媒体出言谨慎。出席各种场合永远都戴一顶深色鸭舌帽，有时候背一个单肩挎包。这位知名的韩国导演从没接受过任何与**相关的教育。似乎他也不需要，他好象生来就会拍**。

1960年金基德出生在韩国庆尚北道奉化郡的一个村子。当地多山，经济欠发达，恐怕正如《收件人不明》的故事背景。童年他淘气好动，时常在玩闹中打伤同伴，会自制各种新奇玩物。9岁随父母移居汉城，就读于一所农业技术学校。几年后哥哥被开除，金基德也被迫退学。至此他结束了自己所有的正规学业---小学毕业，初中辍学。随和的几年金基德在多家工厂工作过。20岁应征韩国海军，他服役5年，是一名士官。这段不很愉快的从军经历为《海岸线》提供了种种细节。退伍后由于眼病，金基德躲在教堂里度过了两年，一边打算着将来做一名神职人员一边坚持画画。1990年，当能买得起一张飞机票的时候他立刻飞往法国，并在巴黎学习美术，以卖画为生。留法几年间金基德见闻颇丰，逐渐转变了过去的文艺观点。1994年返回韩国，短时间内写出了《画家与死囚》、《非法穿越》等剧本。由于剧作出色他获得了**振兴协会的竞赛奖项并募集资助于1996年完成了自己的处女作《鳄鱼藏尸日记》。

金基德的剧作在很大成分上都与个人经历有关联。他有一位参加过朝鲜战争的父亲，受过枪伤，金基德尤为严厉。金基德远赴法国与躲避父亲有很大关系。母亲是一个只会操持家务而不识字的妇女。金基德左手拇指上有一块伤疤，这是他小时候自制火药枪留下的。看来这些资料都表明《收件人不明》最贴近金基德的实际生活。的确，他在接受采访时也曾这样谈过。

独特的知识结构与早年遭遇使他的表达明显区别于李沧东、洪尚秀等学者型韩国导演。应该说剧本新意与形式美感才是金基德作品的长处。从小画画，扎实根底使他能把画面安排得美术作品一样漂亮。而他的剧情发展总不落俗套，充满意外。主人公无一例外的遭受不幸，命运一直下沉到底，不留希望，不迎合观众的心理预期却又合情合理。

在《坏人》公映后有人批评剧情，认为把一个女大学生变成妓女这无法接受，有违道德。金基德在多次访谈中困难的解释道：“不是我把这个女孩变成妓女的，问题恐怕存在于我们社会本身。”。“在韩国人们常按学历和社会背景判别人的优劣。所以他们才会因为那个女个学生的不幸而感到被冒犯。我想做的是抹掉这种社会划分和界限。

金基德更关心的是生成悲剧的原因以及被大众视野忽略的各种人物。并且他十分尊重女性。这样看来金基德其实无比悲悯、脆弱。远不像被传媒定性的那样。

怀着好奇心与优越感逛动物园一样围观金基德，那才是真正的残酷。

1996年《鳄鱼藏尸日记/鳄鱼/Crocodile》

1997年《野兽之都/野蛮生物/Wild Animals》

1998年《雀笼小客栈/雏妓/情色屋檐下/Birdcage Inn》

1999年《漂流欲室/水上宾馆/The Isle》

2000年《真相》

2001年《收件人不明/打回头的情书/Address Unknown》

2001年《坏小子/烂泥情人/只爱陌生人/Bad Guy》

2002年《海岸线/The Coast Guard 》

2003年《春夏秋冬又一春/春去春又来/Spring, Summer, Fall, Winter ... and Spring》

2004年《撒玛利亚女孩/援交天使/Samaritan Girl》

2004年《空房间/空屋情人/3-Iron》

2005年《弓/The Bow 》

1996年 《鳄鱼藏尸日记》（Crocodile）：主人公是一个无耻的人。他在汉江水下有一间美丽的密室。他隐藏溺水者的尸体并向死者家属勒索钱财。作品本身虽然成功但影响较小。

1997年，金基德的第二部**《野兽之都》。并首次入选第16届温哥华国际**节，而这也是他的一部半自传色彩的影片。

《雏妓》 (1998)

本片是良家闺秀自愿成为妓女的故事，《雏妓》（Birdcage Inn）中23岁的妓女贞花颠覆了一个家庭，一座旅馆，给所有接触过她的人造成了道德难题。最终单纯的慧美也朝圣般的出卖了自己的初夜。男性人物个个面目狼狈，也许在这100分钟里完全是女人的胜利。当年《雏妓》至少参加了8个国际影展。较著名的有俄罗斯国际**节、柏林国际**节（作为全景单元的开幕影片）。虽然未赢得实质荣誉但西方评委们还不至于很快忘记这个韩国人的名字。

《真相》(2000)

两个具有暴力倾向的男人在片中相遇。画家在一个神秘女人的引领下发觉了生活的扭曲与无聊，他展开了对周围人的报复行动。

片中代表金基德另一个性格的在看到一出舞台剧时，被他的身份怂恿，一个主观镜头跟随着他潜意识的脚步，监视着他每一个想法，做下纪录。在经过一段意识之旅后，主角回到现实，才发觉汉城完全没有任何改变。金基德解释道：“**不会改变现实，只会改变个体的意识型态。”他依照自己的剧本轮廓18部摄影机在200分钟内完成了全片摄制，并认为这是一次成功的尝试，还要把多重主人公身份的手法用到日后自己的每一部**当中。

此主题相关如下：

《漂流欲室》 (2000)

金基德似乎偏爱这类虐恋，歧恋的故事，后来他又拍出了《坏小子》，一部仍然令人无法想象的影片。在《漂流欲室》中，在逃犯会用做鱼钩的钢丝钳成各种玩具，亦在警察的追捕之际将其吞下肚中；哑女在男人要离开她的时候将一串鱼钩放入私处，又残忍的拉出，自惨的怪异景象令人吃惊。而他们疗伤的方式竟然是**。

摄影是水墨山水，音乐让人怦然心动，然而内力却涌动着无法言说的暗情性欲，这便是这部影片复杂而神秘的影像织体。

《收信人不明》 打回头的情书 (2001)

金基德在有限的时间和时空内，集中罗列了整整一个被欺凌被损害的弱势群体。其壮烈的悲哀让人胆战心惊。20世纪70年代的韩国，是金基德最不堪回首的岁月。在那个人间地狱，没有人能够舒坦地活着。

《坏小子》（烂泥情人） (2001)

这部颠覆传统影像的半抽象化**，俨然已把金基德的审美情趣和人生理念发挥到极致。确切地说，这是一部爱情**，关于一个触目惊心的、逾越阶级身份的畸形爱恋。

导演编排的巧妙之处就在于，直到故事快要结束的时候，我们才发现一直深而不露的男主角原来是个哑巴，但在影片中他却控制了事件的进程，人物的命运。这是一个男权主义的影片，故事想透露给观众的是女孩子都不必要太清高，其实你不过是一个天生的妓女。

《海岸线》 (2002)

金基德通过影片中两位主人公的悲惨命运，控诉军政府统治集团为利益不择手段的暴行和虚伪本质，描述朝鲜半岛分裂下人性的一场集体疯狂。

驻守在海岸线的姜上兵，他的职责岗位致使一个肉体和一个灵魂的毁灭。失去了爱人的美英在留给她痛苦回忆的海岸线边寻找着她的男人英吉，她把这里的每个士兵都看成了她的英吉。尽管她精神上的创伤还未痊愈，可还要继续承受肉体上的蹂躏。美英慰安妇般地与每个大兵**，直到怀上了身孕。接着，兵营变成了手术台。惨绝人寰的堕胎手术，在光天化日下赤裸裸地进行着。 与此同时，姜上兵也是被损害的对象。当他良知的本性苏醒时已经完全偏离了军方的利益，于是政府毫不迟疑地将之推出圈子。姜上兵是被欺骗的对象，他起初的行为只是源于对政策规范的无条件执行，只是在尽一个军人的义务。很可惜笼罩在人性自责圈中他无法欺骗自我，这使他很快就失去了政府的庇护，甚至失去了自己作为军人的权利。姜上兵丢掉了灵魂，行尸走肉般地穿梭在街头，引来熙熙攘攘的围观者。此刻他若无其事地把刺刀刺进了一名谈笑风生的无辜者的小腹。

春夏秋冬又一春》（春去春又来 / 春夏秋冬 / 僧家入定） (2003)

导演金基德的作品作风一向大胆独特，本片也不例外。单是内容就已经非常奇特，一个以和尚为主角来说佛理的故事，却掺杂了赤裸裸的性和暴力。**仿佛是一个晓谕人生的佛偈。最后的一个镜头颇含深意，座落在山顶的佛像就那样静静地望着，好像凝视着尘世间的一切悲喜……

《玛利亚城的女孩》（ 撒马利亚的少女 / 欲海慈航 / 哭泣荒原 / 援交天使） (2004)

这是韩国导演金基德一部情色题材的影片，《撒玛利亚城的女孩》再次将唯美的镜头瞄准虐恋的男女，与《漂流浴室》不同的是，本片的故事发生在都市，许多室内情爱画面非常迷人。既情色又慈悲的《撒玛利亚城的女孩》为他摘得柏林**节最佳导演奖。

《空房间》 （空房诱奸 / 感官乐园 ）(2004)

金基德的作品在韩国一向难以为主流所接受，这次的《空房间》又找来“慰安妇事件”中饱受批判的李成延做女主角。不过金基德凭这部影片在威尼斯获得最佳导演银狮奖，《空房间》比起金基德以往的任何影片都要“正常”，也打破了他的许多惯例，男人没再杀人，女人没再做妓女，画面也少了些鲜血。画面的紧凑和流畅，绝不会产生沉闷和冗长感，反倒会让人更加地投入到情节当中。

《弓》 (2005)

今年金基德又再次携带新作《弓》参加了戛纳“一种注目”单元。影片讲述一个60岁的老人，和一个16岁的女孩共同居住在一个小船上。他计划在她17岁的时候娶她，并带她离开这个世界。然后，人们来到船上捕鱼，同时也见到了那个女孩，而这个从来都在海上生活的女孩也开始对城市人感了兴趣，而那个老人却也开始变得紧张和乖戾。这部**有点像他的《漂流浴室》，充满了极端的色彩。金基德在接受采访时也表示他就迷恋这种把人性推到极致的状态。

韩国男人为何不敢出轨?

在韩剧风行的时候，可能很多人都有一个疑问，为什么韩国导演对婚外情这类题材如此感兴趣。虽然偷情这种现象在全世界都很普遍，但似乎韩国导演每次拍到婚外恋**的时候，就一定是让女方红杏出墙，这绝对可以称得上是韩国**的一大特色了。

其实，并非韩国男人个个都是“柳下惠”，定力十足，能够女人坐怀而不乱，更不是韩男多阳痿，怕得性病，而是一系列严格的制度使偷情的代价很高，让韩国男人不敢轻易越雷池一步。

韩国也有通奸的说法，这点与中国相似，但后果却不同。在韩国，一旦偷情被发现，警察的第一做法就是抓人，然后就是征求妻子意见。 如果妻子对此事表示谅解，那么案情就转化为家庭内部矛盾，政府不再干涉；如果妻子不谅解，司法部门就会判决两人离婚，当然，男方的所有财产尽归女方所有。

如此轻易就能和黄脸婆说“Byebye”，这在中国那些有外遇的男人眼里可能是再好不过的事情，但如果相同的事情发生在韩国男人的身上，那就是灾难了：因为这个男人就此成为穷光蛋，哪个美女还会跟着他呢？

在韩国，所有的家庭收入都归妻子掌管，而且，整个国家金融方面全部是以银行卡形式结算，很少用现金。公司给职员的所有报酬（从工资到奖金，加班费）全部直接打到个人账户上。这一系列的金融制度既保证了所有收入透明化，也保证了所有开支透明化。在这种情况下，男人的一举一动全在妻子的监控之下，可以这样说，韩国男人钱夹全由老婆掌控。

别看韩国的现代化程度很高，但他们的家庭生活却非常传统，男人在外面偷情或找第三者会被认为是一件非常不得体的事情。家庭至上是社会的通行规则。对婚外情一类破坏家庭的行为，社会上下“人人得而诛之”。男人如果被发现有了不道德的性关系，不但会丢公职，丢工作，更会丢了老婆孩子，朋友同事，弄不好还会进监狱。试想，如此巨大的代价，哪个男人会图一时之欢，铤而走险去偷腥？

社会高压的形势造就了韩国男人对于偷情一事的审慎，但处在社会另一端的女人们却在享受红杏出墙给她们带来的快感。

末小皮的早年经历

2004年考入东北师范大学传媒科学学院，学习电视&影视导演专业

2004年参与吉林省广播电台《校园明星制造》节目，在节目中小皮弹唱歌曲丁香花得到听众好评。

2005年参加百事新星大赛获得吉林省前10名

2005年参加长春市“梅陇杯”原创歌曲大赛获得最具潜力奖

2006年留学韩国全北大学传媒学院进修导演专业，在韩国拍摄短片《RED》获得韩国短片**节最佳创意奖，多部短片在韩国电视台均作为交流上映

2006年韩国留学生才艺大赛获得三等奖

2006年参加釜山**节

2007年回国参与中韩合拍范伟主演，张猛导演的**《耳朵大有福》，担任副导演

2009年加入湖南卫视《零点锋云》栏目担任创意

2009年签约公司，半年后解约。

2009年应邀作为贵州省杜鹃花节大型晚会嘉宾，与王杰，吴克群，阿牛等艺人同台演唱

2009年创建“末氏小调”，12月26日在长春举办第一场专场音乐会，标志着“末氏小调”的正式起航

2010年制作出品第一张EP专辑《这只蘑菇不文艺》并开始全国巡演

2010年参加了青海卫视“花儿朵朵”获得网络赛区全国10强

2012年制作出品第二张EP专辑《刚刚好》

2013年举办了“一个来自火星的东西”，“十二楼”，“末氏小调4周年纪念”等全国巡演，已做独立音乐专场演出百余场。

录音工程和音乐制作

音响导演和音响工程

简单说：录音艺术是音响工程师，音响导演是录音师

录音工程要负责演出场馆的声学工程设计以及现场扩声，录音棚的声学设计、设备调试，所以在开设课程中会有电声学室内声学、音响工程设计、声频测量这样的课程。偏重技术，工科。

音响导演就是录音师。有位非常有名的录音师说过：“何为录音师？就是音响（声音）的导演”。录音就包括音乐录音、影视录音等内容。偏重艺术，文科。

李安的要求汤唯留腋毛，之后汤唯一炮而红，我们该如何看？

如今的汤唯嫁给了韩国的一位知名导演，过去了真正意义上的富太太的生活，而之前他在娱乐圈当中的演出经历也并没有激起多么大的水花，有人认为他就是至始至终是一个18线的女明星可是真正推敲下来，汤唯身上所蕴含的魅力也是大家难以察觉的，仅仅通过一些造型就能够看出，短的时间内她曾发生着巨大的改变。

其实在求学的阶段，汤唯一直致力于去发展的其实是自己的演员专业，可奈何考了几年之后汤唯就并没有在演员这条路上越走越远，反而在一些名校面前她一直都没有办法进入到其中去读书。

所以在拍摄了一些影片之后，专业的人士们也为她想方设法的出招，让她去学习了导演专业，然后以导演生的名义考入了我国有名的影视专业院校，最后的汤唯也是如愿以偿的留在了娱乐圈当中可是她的长相却并没有在一开始给观众和导演们留下十分深刻的印象。

在我国的娱乐圈当中，当时最具有独特的演员魅力的便是巩俐、张柏芝等人，可是汤唯和他们的长相可谓是十分的不同，汤唯有着其他女人没有的魅力，可是在那个年代确实十分难以察觉的。

在表面上看上去，汤唯也只不过是一个从三线城市走出来的女大学生，长相十分的质朴一点儿女人味儿都没有。这也就是为什么在最初的时间当中，导演们并没有选择他来担任自己的女主角。

可是汤唯的眼光和目标从来都没有停止于18线的女艺人当中，她参加的也全部都没有涉及到商业性质的影片，一直在走文艺片女演员的路线，在发现这条道路走得十分艰难的时候，她也是毅然决然的选择了去法国进行深造。本来以为她前往法国只不过是逃离演艺圈的一种借口，可没想到汤唯对于自己却是下了十分狠的手段。

她将自己留在了法国，不仅仅是在法国学习一些有关于导演表演专业的知识，更是让自己在当地了解风土人情，从而增长自己的见识。

等到大家再次见到汤唯的时候，已经是她从法国留学归来的时候，出口成章的法语和英语以及举手投足般的女人气质，很显然地将她在这几年当中，在法国学习到的知识展现到了我们眼前。

她再也不是那个从小城市当中走出来的一位女大学生，而是一个拥有着气质优雅的特征并且饱读诗书的女艺人。这样的她再次步入文艺片的拍摄行业，可谓是让导演们看到就想要邀请的香饽饽一般的存在。

而且汤唯也是一个十分愿意为了一些优秀的影片而牺牲自己的女艺人，并不像其他的明星流量一般那样的娇柔做作，汤文一直都十分的甘愿为了**所牺牲自己。

他曾经在李安导演的指导下拍摄了**《色戒》，而这部片子的尺度不仅非常的大，并且对于演员的塑造性也要求十分的高，为了能够凸显出一个东方女人独特的美。

李安导演曾经要求她不要刮腋毛，为的就是能够将一个东方女人最质朴、最纯真，也是最有气质的一面展现出来。而就是为了李安导演的这句话，汤唯竟然八个月没有刮过自己的腋毛，为的也就是能够将这样一个完美的女性角色呈现出来。

汤唯曾经因为和梁朝伟拍摄《色戒》这部**，也是遭到了大家的一种质疑，并且也背负上了一些十分不好的骂名，可是她从来都没有为此而感到后悔。

在她的脸上能够看出其她女明星没有的倔强和勇气，以及对于一份专业知识的执着和追求，这是在娱乐圈当中十分难以发现的特质。也正是因为它存在着这样的气质，才会使得越来越多的导演十分的赏识她，邀请她来到这个专业进行表演。

汤唯不仅因为这一部**而出名，还在其他导演的其他影片当中也有过十分高的名气收获度，而如今的她也已经算得上是半退休的状态，她嫁给了韩国的一位著名导演，两个人因戏生情，最终也是走入了婚姻的殿堂。

在嫁入韩国之后的她也一直在家中坐着富太太，而她的丈夫也是一直十分的宠爱他，虽然两个人结婚多年，对于结婚生子的消息一直没有传出来，想必自己也有着一定的人生规划。

虽然汤唯可能在娱乐圈当中并没有过多的人气，可是将她站在一个演员的角度去审视她，她一定是十分优秀的，站在一个独立女性的角度去审视她，她也一定是一个年轻优秀女性的典范，因为她曾经为爱着自己的梦想所拼搏，追求过。

好了，今天关于“韩国留学导演专业”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“韩国留学导演专业”有更深入的认识，并从我的回答中得到一些启示。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。

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