1、《海上花列传》是一部怎样的作品

《海上花列传》是近代狭邪小说重要的代表作，作者是韩邦庆。近代狭邪小说自身有一个由言情小说向社会小说的演变过程，此书在演变过程中起了关键的作用。

《海上花列传》达到了很高的艺术成就。《海上花列传》的艺术造诣，首先表现在那种不见人工痕迹的反映生活的本领上。鲁迅先生评价它“平淡而近自然”，认为作品“记载如实，绝少夸张”。其次是人物形象的刻画非常成功。作者善于结合人物所处的特殊环境，通过白描手法，用他们的语言行动、心理描写将人物形象刻画得非常鲜明，如陆秀宝的放荡，卫霞仙的锋利，周双玉的任性，人各一面。再次《海上花列传》的结构也很有特色。作家自己最为自诩的也是小说的艺术结构，曾说“惟穿插藏闪之法，则为从来说部所未有”。所谓“穿插之法”，即是几组故事平行发展，穿插映带，首尾呼应，构成脉络贯通、立体交叉的整体布局；所谓“藏闪之法”，及至藏头露尾的绵密笔法，正面文章如是如是，尚有一半反面文章藏在字句之间，令人会意。另外，《海上花列传》的语言运用很有特色：叙事、描写用普通白话，记言或对话皆用吴方言。胡适称它为吴语文学的开山之作，认为它创造了独立的吴语文学。

处于发展的小说系统之中，《海上花列传》自有其一定的传承性。在中国现代文学的发展上，晚清有着先于甚或超过“五四”的开创性，“海派”文学最大的特色——繁华与糜烂的同体文化模式，正是由《海上花列传》开始形成，而且《海上花列传》明显高于其他地区创作的邪狭小说之处，就是它的“恶之花”中包含了“现代性”的蓓蕾。小说《海上花列传》以独特的艺术魅力被称为“红楼”之后又一高峰，这一评价似有过奖之处，但也证明了此书的价值。

2、海上花列传属于什么小说

《海上花列传》既是晚清小说，也是最著名的吴语小说，同时还是中国第一部方言小说。

《海上花列传》亦名《绘图青楼宝鉴》、《绘图海上青楼奇缘》。作者是上海人韩邦庆，单行本光绪二十年（1894）出版。后世张爱玲曾将其翻译为国语，命名为《海上花》。

这部长篇小说的主要内容是写清末中国上海十里洋场中的妓院生活，涉及当时的官场、商界及与之相链接的社会层面。后世张爱玲曾将其翻译为英语、国语，国语版新命名为《海上花》，分为《海上花开》《海上花落》两部。

作者花也怜侬，即韩邦庆(1856～1894)，字子云，别号太仙，自署大一山人。松江府（今属上海）人。曾在豫为幕僚。光绪辛卯（1891）秋，到北京应试，落第，遂归上海，常为《申报》写稿，所得笔墨之资，悉挥霍于花丛中。

小说评价

《海上花列传》既非抉发黑幕的谤书，亦非劝善惩恶之作，它体现了一种对于人的生存处境的悲悯，作家只是按照生活的本来面目，写出了人的堕落与沉沦。书中人物仿佛在一张巨大的、无形的罪恶之网中挣扎，他们非善非恶，或曰亦善亦恶。

小说以细分毫芒的笔触描摹各种冶游场景：从长三书寓、么二堂子直到台基、花烟间等下等妓寮，摹尽灯红酒绿间幢幢往来的烟花女子群相，她们或泼悍，或柔顺，或矜持，或猥琐，或奸谲，或痴憨。而徜徉花国者，则上自达官显贵、缙绅名流、文人墨客、富商巨贾，下至幕僚胥吏、掮客篾片，以至驵侩贩夫各色人等。

3、海上花列传的艺术手法

海上花列传的艺术手法主要从合传之体的穿插藏闪、平淡自然的人物塑造、炉火纯青的语言艺术三个方面进行分别阐释。

如下：

《海上花列传》是晚清小说，也是最著名的吴语小说，同时还是中国第一部方言小说。作者是上海人韩邦庆，单行本光绪二十年（1894）出版。后世张爱玲曾将其翻译为国语，命名为《海上花》。

《海上花列传》是清末著名小说。它是最著名的吴语小说，也是中国第一部方言小说。亦名《绘图青楼宝鉴》、《绘图海上青楼奇缘》，凡64回。

这部长篇小说的主要内容是写清末中国上海十里洋场中的妓院生活，涉及当时的官场、商界及与之相链接的社会层面。后世张爱玲曾将其翻译为英语、国语，国语版新命名为《海上花》，分为《海上花开》《海上花落》两部。

作者花也怜侬，即韩邦庆(1856～1894)，字子云，别号太仙，自署大一山人。松江府（今属上海）人。曾在豫为幕僚。光绪辛卯（1891）秋，到北京应试，落第，遂归上海，常为《申报》写稿，所得笔墨之资，悉挥霍于花丛中。

《海上花列传》是最著名的吴语小说，也是中国第一部方言小说。全书由文言和苏白写成，其中对话皆用吴语（苏州话）是该书的鲜明特点，使用苏白也是19世纪兴起的吴语小说的共同特点。

4、海上花列传的艺术特色

海上花列传的艺术特色:

首先表现在那种不见人工痕迹的反映生活的本领上。鲁迅先生评价它“平淡而近自然”,认为作品“记载如实,绝少夸张”。其次是人物形象的刻画非常成功。

作者善于结合人物所处的特殊环境,通过白描手法,用他们的语言行动、心理描写将人物形象刻画得非常鲜明,如陆秀宝的放荡,卫霞仙的锋利,周双玉的任性,人各一面。

再次《海上花列传》的结构也很有特色。作家自己最为自诩的也是小说的艺术结构,曾说“惟穿插藏闪之法,则为从来说部所未有”。

所谓“穿插之法”,即是几组故事平行发展,穿插映带,首尾呼应,构成脉络贯通、立体交叉的整体布局;所谓“藏闪之法”,及至藏头露尾的绵密笔法,正面文章如是如是,尚有一半反面文章藏在字句之间,令人会意。

另外,《海上花列传》的语言运用很有特色:叙事、描写用普通白话,记言或对话皆用吴方言。胡适称它为吴语文学的开山之作,认为它创造了独立的吴语文学。

处于发展的小说系统之中,《海上花列传》自有其一定的传承性。在中国现代文学的发展上,晚清有着先于甚或超过“五四”的开创性,“海派”文学最大的特色——繁华与糜烂的同体文化模式,正是由《海上花列传》开始形成。

而且《海上花列传>明显高于其他地区创作的邪狭小说之处,就是它的“恶之花”中包含了“现代性”的蓓蕾。

小说《海上花列传》以独特的艺术魅力被称为“红楼”之后又一高峰,这一评价似有过奖之处,但也证明了此书的价值。

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