格里尔逊,格里尔逊的缺点
1、格里尔逊的缺点
1、文化偏见。格里尔逊在记录和研究印度音乐的过程中,受到了英国殖民时期的思想和环境的影响,对印度音乐的研究存在一定的文化偏见。例如,他认为印度音乐是“原始的”、“野蛮的”、“没有规律的”,这些观点反映了当时英国人对印度文化的偏见和误解。
2、方法不够科学。格里尔逊在进行印度音乐的记录和研究时,缺乏系统的科学方法,主要依靠自己的感性认识和判断。他的研究方法主要是听、记、弹,缺乏系统的分析和比较,这在一定程度上影响了他的研究成果的科学性和可靠性。
3、忽视民间流派。格里尔逊主要关注印度古典音乐,忽视了印度民间音乐的研究和记录。这导致他的研究成果在某些方面存在局限性,无法全面反映印度音乐的多样性和丰富性。
4、语言障碍。格里尔逊不懂印地语等印度语言,导致他不能直接与印度人交流和沟通,对音乐的理解和记录存在一定的困难。这也使得他的研究成果在某些方面存在误解和不准确的情况。
2、解释一下什么是格里尔逊式纪录片
格里尔逊式纪录片——关注现实生活中的普通人,以公共利益为目的,参与到各种服务性事业中去,电影记录现实,服务公众。
格里尔逊于1937年辞职,两年后邮政总局电影部由英国情报部接管,改称皇冠电影部,于1951年解散。
格里尔逊在职期间,他领导下的纪录片制作者形成著名的“格里尔逊学派”,电影史上的英国电影运动即指这一学派在三四十年代的创作活动。
中国纪录片故事是由矛盾构成的。在选材或者拍摄的时候,首先要看所拍摄的题材中有没有矛盾,能不能形成矛盾,创作中是否拍到矛盾或有故事化因素的情节细节。
作者还要在后期的剪辑中,使用设置悬念、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏等故事片创作手法,以加强纪录片的故事化创作。
在真实纪录的基础上,纪录片故事的叙事方式与故事片并没有多大区别,如悬念、细节、铺垫、重复、高潮等,不仅是故事片的专利,也可以在纪录片中派上用场。
3、为什么说直接电影是格里尔逊的风格的反叛
为什么说直接电影是格里尔逊的风格的反叛
先说“直接电影”。美国电影史专家罗伯特·C·艾伦认为,“直接电影”是60年代初美国纪录电影制作中一次独具风格的运动,这一运动被后人称为“直接电影”,它“过去是、现在也仍然是利用同步声、无画外解说和无操纵剪辑尽可能忠实地呈现不加控制之事件的一种尝试。简言之,直接电影作品企望给予观众一种正当摄影机前的事件展开之时‘他们身临其境’的感觉。”早期阶段的美国直接电影作品主要是指罗伯特·德鲁领导的摄制组为电视台制作的影片,史蒂文·芒贝在《美国的直接电影》一书中指出,这些影片“表明了自发的、不受约束的拍摄影片的可能性,并且第一次直接触及了这一做法所派生出来的主要美学问题。德鲁小组实际上为美国真实电影作了界定,他们创建了一种强有力的方法,其影响至今仍起着主导作用”
4、外国电影史丨英国记录电影运动
英国记录电影运动
是英国的一次以约翰·格里尔逊为首的有组织的纪录片摄制运动,始于20世纪30年代。格里尔逊反对以虚构的故事和人工的布景演出的电影,认为这是对电影这一最有群众影响力的艺术媒介的误用。
英国记录电影运动在创作思想上受苏联电影的影响较深,尤其是维尔托夫的“电影眼睛”理论,同时他们也广泛吸收了华尔特·鲁特曼的“交响乐式”蒙太奇手法、法国先锋派的各种倾向以及荷兰的尤里斯·伊文思和弗拉哈迪的经验。他们一方面十分强调影片的社会意义,主张纪录片应当是富有创造性的对真实生活场面的处理,是一种直接的宣传手段;
另一方面非常注意在再现真实生活场面时进行艺术加工。英国记录电影运动的主要作品有:格里尔逊的《漂网渔船》(1929年)、瑞特的《锡兰之歌》(1934年)、瑞特和华特的《夜邮》(1936年)、卡瓦尔康蒂的《煤矿工人》(1936年)等。
约翰·格里尔逊:
是英国记录电影运动的领袖,英语“纪录片”documentary一词的命名者,他在评论弗拉哈迪第二部影片《摩阿拿》时首次提出了这一说法。格里尔逊在创作思想上受苏联电影的影响较深,尤其是维尔托夫的“电影眼睛”理论,同时他也广泛吸收了华尔特·鲁特曼的“交响乐式”蒙太奇手法、法国先锋派的各种倾向以及荷兰的尤里斯·伊文思和弗拉哈迪的经验。
他十分强调影片的社会意义,主张纪录片应当是富有创造性的对真实生活场面的处理,是一种直接的宣传手段;另外,非常注意在再现真实生活场面时进行艺术加工。
他的代表作品是1929年拍摄的著名的影片《漂网渔船》,此片描写北海渔民捕捞的生活,这部影片最大的意义在于践行了他的电影理论。在艺术技巧方面,格里尔逊运用了由爱森斯坦和普多夫金发展的交响乐式的影片结构原则和强有力的剪辑手法,富有诗情画意。
《漂网渔船》:
是1929年英国纪录片学派的领袖格里尔逊拍摄的第一部也是唯一一部纪录片。影片以反映北海渔民捕捞鲱鱼的劳动生活为题材,突出了“人类劳动的韵律和意义”。
格里尔逊在这部影片中明显受到了弗拉哈迪的影响,但在摄影和剪辑以及影片的主题表现上,却是接受了苏联蒙太奇学派的理论,并与维尔托夫和鲁特曼等人的作品有直接关系。影片采用实景拍摄,富有创造性的对真实生活场面进行了处理,作为一种宣传手段,产生了极大的社会意义;
影片采用了交响乐式的蒙太奇手法,产生了一种异国情调的美,富有诗情画意。由于《漂网渔船》的渔船的成功,在格里尔逊身边便团结了一批热衷于电影的青年人,形成了著名的英国纪录电影运动。
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